羅丹美術館（Musée Rodin）
Museum Pass：Yes
中文導覽：No
開放時間：10:00a.m.-17:45p.m.／週三延長開放時間至20:45／週一、1月1日、5月1日、12月25日休館
地址：79 rue de Varenne, 75007 Paris, France
電話：+331 44 18 61 10
網站：http://www.musee-rodin.fr
1919年開幕，館中展示著名雕刻家奧古斯特．羅丹（Auguste Rodin，1840年11月12日－1917年11月17日）的作品。羅丹被尊稱為現代主義的雕刻家，他畫過許多女體素描，雕刻作品也以人體為主體。他追求探索人類內在的表現，把人體的血肉神經生動有力的刻畫出來，叫人感動，1916年羅丹將全部作品捐贈給法國政府，以換取政府為他提供住房和工作室，為此法國政府建造了「羅丹美術館」，法國政府享有對羅丹作品複製的專有權。羅丹善於用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態生動富有力量的藝術形象，著名代表作有〈沉思者〉、〈地獄門〉、〈加萊市民群像〉、〈吻〉、〈巴爾扎克〉等。
羅丹的學生卡蜜兒17歲時認識40歲的羅丹，她對羅丹的崇拜，讓身份從模特兒、助理，變成情人與創作夥伴，她從沈醉、癡迷、夢醒到痛苦，曾經單純的相信情人的熾烈愛語、海誓山盟，只是這段感情，因為羅丹已有一位患難與共多年的女伴，在可能考量社會觀感的私心，或可能出於不能拋棄糟糠妻良知的選擇下，兩人轟轟烈烈的感情，最後僅剩下傷痛的記憶，到最後變成對愛人反目較勁的瘋狂。羅丹過世後雖葬於妻子身邊，但他堅持羅丹博物館一定要有一部分展示卡蜜兒的作品，也希望卡蜜兒的才華能為後世所見。
逛羅丹美術館是很舒服的一件事，它擁有三公頃的庭園，北邊為玫瑰花圃，南邊有一個賞園林，在花園深處與視線的盡頭，梯台與背靠著網格的綠籬牆掩映了一處小憩之所。通過綠籬牆上的三個開口，此框架將宅邸花園外觀的凸窗設計與比例映襯了出來。1993年公園翻新改建的時候，在東面和西面分別設計了兩處主題路線：一是「奧菲爾花園」，這裡草木和假山盤亙交錯，宛如羅丹作品《奧菲爾哀求天神》的序曲，二是「泉水花園」，這裡由多處水池點綴的小徑蜿蜒構成了同樣多的獨立和奇特景致。
▼羅丹美術館與圓頂教堂
美術館坐落在圓頂教堂旁，花園、建築、金色的圓頂，讓視覺很舒服。
▼沉思者
1903年
進入庭園後，沉思者就在花園中，沉思者採用了現實主義手法來表達了人文主義精神。雕像人物俯首而坐，把右肘放在左膝上，手托著下巴和嘴唇，目光下視，表情痛苦地陷入深思、冥想之中，他解析道：「一個人的形象和姿態必然顯露出他心中的情感，形體表達內在精神。對於懂得這樣看法的人，裸體是最具有豐富意義的。」
▼巴爾紮克雕像
1898年
羅丹塑造的巴爾紮克缺少作家常有的標誌（扶手椅、羽毛筆、書籍……），與其說這是一個肖像，還不如說是對巴爾紮克創造天才的有力展現，他身披寫作時常穿的僧侶衣袍，目光俯視著世界，這具創新的雕塑在展出時遭受眾多的非議！
▼賞林園
一整排扶疏的樹林
▼美術館後方的一片草原
▼從草原的另一頭看美術館
▼宅邸花園的凸窗
▼花圃
可以看到隔壁的圓頂教堂
▼烏戈林及其孩子們
烏戈林從他將死的孩子身上爬過去，然而他的獸性還未完全爆發。這個面目古怪的裸體的男人絕望地跪在地上，他正在觸碰人類尊嚴的底線；如此恥辱的姿勢在當時的藝術界是聞所未聞的
▼地獄之門
羅丹為「地獄之門」創作了數不清的各種雕像，這些雕塑中包括羅丹一些相當著名的作品，如《沉思者》、《三個影子》、《吻》、《亞當》、《夏娃》等。《地獄之門》成了展示羅丹雕塑藝術的大舞台。
▼加萊市民
1884-1886年
是羅丹創作的青銅塑像，1884年羅丹接受加萊市政府之委託，塑造一座歐斯達施．德．聖彼埃爾的雕像，以紀念14世紀英法百年戰爭時，聖彼埃爾為拯救加萊市民而自願赴死的義士形象。
▼六位加萊市民之一
▼六位加萊市民之一
▼三個影子
1886年之前
青銅雕像，《三個影子》也深受米開朗琪羅作品的影響。頭垂下的角度過分地低，以至於脖子和肩膀幾乎在同一個水準線上，通過身體形成誇張的變形，在但丁的《神曲》中，影子，也就是三個罰入地獄者的靈魂，站立在煉獄的入口，指向非常明白的銘文：“所有進入此地的人們，放棄所有的希望吧。
▼安息的天才
約1898
青銅雕像，這個不完整的人體最初可能是完整的，看上去仿佛要失去平衡，腰部的深裂縫和左腿後面的不一致，造就不完整的作品，再通過切割和削減的手法，令雕塑更具說服力和表現力。
▼吻
約1882年
大理石雕塑，靈感來自於羅丹對卡蜜兒的激情，流暢光滑的造型、充滿活力的構圖以及迷人的主題使得人像組合立刻獲得眾人的稱許，由此可以看出羅丹對於雕塑的細膩，不得不讓人佩服。
近攝手部的特寫， 這麼寫實的手部表現，卻感覺那麼輕柔的觸摸在女伴的身體上
▼羅丹雕像
▼手模作品
羅丹作品真的表現靈活靈現
羅丹真的是一位影響力從法國遍及全歐洲的現代大雕刻家，他和印象派畫家屬同一時代出生，卻從他的雕刻藝術中，讓印象派和象徵主義的要素同時並存，在美術史上，羅丹的藝術被評論為印象主義，造型表現流動著光影，在主題上並不像莫內或雷諾瓦那樣讚頌生之喜悅，而是潛藏著世紀末濃厚沉重的陰影，使他的雕刻轉向象徵主義的世界。
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